Как показать историю, Катастрофу, страх, судьбы миллионов погибших, картины прошлого? На двух новых выставках в музее Израиля в Иерусалиме картины истории прошлого, истории Второй Мировой войны показаны через полотна известных художников 15 - 19 веков Через истории этих картин – истории их вывоза из Франции в Германию и возвращения владельцам – тем, кто выжил.

"Женщина в тюрбане". Неизвестный итальянский художник 17-го века. С выставки "В поисках владельцев"

Обе выставки расположены в одном павильоне в Детском отделе музея. Что правильно и символично – историю надо учить с детства, пока душа не закостенела. Одна выставка – «В поисках владельцев». Вторая – «Осиротевшее искусство». Сами работы – хороши (по 53 на каждой экспозиции), но назвать их все шедеврами было бы явным преувеличением. Они - интересны, но куда интереснее рассказы и судьбы, истории путешествия полотен по Европе и История, сыгравшая с ними в рулетку. Полные названия выставок, дающие представление об их исторической подоплеке и фоне, таково: «В поисках владельцев: хранение, исследование и возвращение произведений искусства, похищенных во время Второй Мировой войны» и «Осиротевшее искусство: награбленные нацистами во время Катастрофы произведения искусства в Музее Израиля».

Экспонаты выставки «В поисках владельцев» предоставлены французской организацией «Восстановление Национальных музеев», имеющей собственную коллекцию. «Осиротевшее искусство» состоит из работ, находящихся на хранении в Музее Израиля до тех пор, пока не объявятся наследники истинных владельцев. Все экспонаты были в свое время награблены нацистами в европейских коллекциях, куплены на подпольных рынках искусства, украдены из еврейских домов и вывезены в Германию. После Второй Мировой войны владельцы многих этих ценностей не были найдены - некого уже было искать: те, кто не был уничтожен, эмигрировал или растворился в кислотном море мировой истории.

На первом этаже в Детском отделе, умело преобразованном дизайнерами музея под лучшие стандарты «Метрополитен-Музея» (хотя нынешний директор музея Израиля Джеймс Шнайдер до переезда в Иерусалим возглавлял в Нью-Йорке МоМА – музей современного искусства) - темные монохромные стены, псевдоколонны, картонная пышность – выставлены картины ( в том числе известнейшее полотно Эгона Шиле с постоянной экспозиции музея и одна из работ Шагала), графические листы, рисунки и предметы иудаики. Не все работы одного класса. Среди признанных шедевров – проходные акварели, но пояснительный текст на стендах в простенках объясняет замысел устроителей. У этих работ – одна судьба. Судьбы и история и есть главное на этих выставках, историческая составляющая которых более интересна, чем художественная. Эти выставки – прежде всего напоминание, а потом уже художественная акция.

Эдгар Дега. Портрет Мишеля Манчи. 1889 г.

Морис Утрилло. Церковь Пон-Се-Мартин. 1917-18.

Филипп Мерсье. Флейтист

Маргарит Жерар. Плохие новости. Около 1804 г.

Клод Моне. Снег на закате. 1869 г.

Эжен Делакруа. Портрет молодого человека. 1831 г.

Алессандро Аллори. Приношение волхвов. Италия, 16- век.

Только из Франции в годы Второй Мировой войны нацистами было вывезено около 60.000 похищенных произведений искусства. Два документальных фильма и десяток фотографий на выставке «В поисках владельцев» дают слабое представление о масштабах методичной деятельности тех, кто выполнял приказ Гитлера о возрождении арийского искусства. Еще до начала войны Гитлер объявил, что хочет превратить свой родной город Линц в Австрии в столицу арийского искусства, создать в нем музей третьего рейха, куда будут собраны все европейские сокровища, но, прежде всего, произведения немецких мастеров, начиная с 1500 года. Разграбление еврейской собственности началось в 1938 году, годом позже начался систематический вывоз европейских музейных коллекций. После войны большая часть награбленного во французских музеях вернулась во Францию, где этими работами занялась организация «Восстановление Национальных музеев» (MNR), сотрудники которой пытались проследить судьбы и принадлежность картин и других произведений искусства. Часть была возвращена владельцам или их наследникам, часть - передана в музеи, из которых они были вывезены. Произведения искусства, владельцев которых не удалось найти, были распределены по музеям страны. Если же еще и в наше время находятся люди, объявляющие себя наследниками прежних владельцев и предоставляют соответствующие доказательства, то после экспертизы MNR работы передаются из музеев в частные руки. Но находятся наследники редко. Из 60.000 возвращенных во Францию произведений искусств судьба 2000 так и не была прослежена, их историю не смогли восстановить и они были переданы на хранение (но не являются собственностью) в Национальные музеи Франции – в Лувр, Музей Д’Орсей, в Центр Жоржа Помпиду. Специальная комиссия продолжает работу по поиску истинных владельцев и возвращению работ. Именно по рекомендации этой комиссии (Комиссия Маттеоли) и решено провести выставку работ из коллекции MNR в Музее Израиля. В 1997 году при MNR во Франции была создана Комиссия Маттеоли, изучавшая проблемы возвращения еврейской собственности. Ее деятельность вызвала немало споров спор, и нынешняя выставка – одна из возможностей познакомить публику с работой этой комиссии и непосредственно с награбленными и вернувшимися во Францию произведениями искусства.

Всего на выставке «В поисках владельцев» - 53 экспоната, от картин 15 века до импрессионистов. Но начать ее осмотр лучше с бокового зала, где демонстрируются фотографии немецких складов, на которых с прусской педантичностью хранились вывезенные в Германию произведения искусства. Горы кукол, так напоминающие фотографии из лагерей уничтожения, ряды картин, стопы гравюр, рулоны описей того, что была изъято фашистами у неизвестных людей, отобрано у еврейских семей, приобретено у частных лиц и на рынках произведений искусств, на аукционах, вывезено из музеев. Для создания музея искусства третьего рейха в Линце все было описано, занесено в каталоги - сбором картин занимались специалисты под руководством одного из идеологов нацизма Альфреда Розенберга - и затем распределено по складам в Германии и Австрии, по официальным сборным пунктам, тайникам в шахтах, замках, в музейных подвалах и частных домах.

Среди картин на выставке в Иерусалиме – полотна Энгра, Эдуарда Мане, Мориса Вламинка, Эжена Делакруа, Клода Моне, Сера, Сезанна, Веласкеса, Густава Курбе, Эдгара Дега и других художников.

Вторая выставка - «Осиротевшее искусство» - состоит из работ, попавших после Второй Мировой войны сначала в академию «Бецалель», а в 1965 году – в только что открывшийся Музей Израиля, основой коллекции которого стало собрание «Бецалеля». На выставке – также 53 экспоната из 1200 «осиротевших» произведений, хранящихся в Музее Израиля - тех, чьи владельцы неизвестны. Если наследники владельцев объявятся – а последние обращения в музей были в 2006 и 2007 годах – и смогут доказать свои права, то работы будут им возвращены. Среди прочих на выставке представлены работы Морица Оппенгейма, Эгона Шиле и Альфреда Сислея.

Лессер Ури. Потсдамская площадь ночью. 1925 г.

Макс Либерман. Сад в Ванзее. 1923 г.

Эгон Шиле. Крыши Крумау (Крумлов). Город V. 1915 г.

В 1948 году произведения искусства и предметы иудаики, которые были определены как награбленные в еврейских семьях и общинах, но не были востребованы (некому были их требовать назад), были переданы из Германии в JRSO - Организацию по возращению еврейского наследства. Позже JRSO распределила эти работы между еврейскими музеями, синагогами и другими еврейскими организациями как в Израиле, так и в других странах через комитет «Еврейское культурное возрождение» - JCR. Всего JRSO-JCR передали Израилю 250 картин, 250 графических листов и 700 предметов иудаики. Часть ящиков пришли в Израиль испорченными, часть почему-то оказалась в Аргентине. Но в результате начиная с 1965 года в музее Израиля хранятся 1200 работ-сирот. Судьбы владельцев - неизвестны (точнее понятны, но экспертам нужны документы), о них не сохранилось никакой информации, часть работ требовали реставрации и особых условий хранения. Научные исследования этих работ продолжаются и сегодня, хотя часть из них имеют больше эмоциональное, чем художественное значение. Но и среди них есть несомненные шедевры, регулярно демонстрировавшиеся в Музее Израиля и на выставках в других музеях мира.

На открытии выставок обралась шумная толпа: сотрудники музея, журналисты и фотографы, представители министерства культуры. Министр культуры Франции Кристин Альбанель - строгая моложавая дама - произнесла подобающую речь. Ее выступление заставило толпу притихнуть, но когда начала свою лекцию-экскурсию по выставке Шломит Штайнберг, куратор экспозиции и главный куратор отдела европейского искусства, знающая о каждом рисунке и картине все, воцарилась полная тишина. Посещать эту выставку имеет смысл именно с экскурсоводом – тогда истории картин и превращаются в Историю.

Около пейзажа кисти Клода Моне «Снег при заходе солнца» меня задержала уже немолодая женщина: ей явно хотелось выговориться. «История этих работ – это история моего спасения» - сказала она. Эта женщина родилась в Румынии, живет в Иерусалиме, сотрудничает с одним из французских изданий, пишет об искусстве. Во время войны ее семья спаслась благодаря коллекции картин. Ее отца выкупил их жизни за подобные пейзажи. За одну картину он смог получить поддельные документы, за другую - перебраться в Бухарест, третья равнялась полугоду пребывания в подвале. «Мне было всего 5 лет, но я помню все - помню и те картины, которыми оплачены наши жизни».

Вот еще одна из тысяч историй, связанных с этой выставкой.
В 1972 году монсеньор Хайнрих Золбах из Магдебургской епархии передал Государственному Музею в Берлине в тогдашней Восточной Германии 28 рисунков и картин, в том числе полотна Делакруа, Коро, Милле, Мане, Моне, Ренуара и Сера. Эти работы были вручены одному из солдат вермахта перед концом войны его офицером, квартировавшем в Париже, чтобы тот вывез их в Германию. Офицер собирался позже забрать эти работы себе, но никогда за ними не пришел. Судьба его неизвестна, а бывший солдат, то ли мучимый совестью, то ли не знавший, что делать, отдал их прелату, обещавшему хранить тайну исповеди. Но имя прелата известно - Отто Хайнрих Золбах, ставший позже одним из глав епархии Магдебурга. Он пытался найти истинных владельцев картин и для начала решил выставить их в Берлинском музее. Работы были обнародованы, но процесс передачи работ Франции начался только в 1989 году, после падения Берлинской стены, когда сотрудники JRSO смогли начать работать на территории бывшей Восточной Германии. В 1992 году была создана франко-германская рабочая группа по идентификации этих работ, а сами картины были переданы Франции в мае 1994 года – в качестве символического жеста от канцлера Германии президенту Франции (политики не преминут заработать дивиденды на крови). Все 28 работ были выставлены осенью 1994 года в Париже в музе Д’Орсей. 7 картин возвращены владельцам – в две семьи (в том числе две работы Коро и одна Гогена). Оставшиеся картины получили номера (снова номера) в каталогах JRSO.

За каждой картиной и рисунком на выставке скрыта судьба - судьба государств, семей и людей. Судьба и страх, облеченные в светлые пейзажи и тонкие лица. Всмотритесь и вы увидите в них отзвуки мировой истории.

Выставка открыта до 3 июня.

Сайт Музея Израиля - www.imj.org.il.

Каталог работ JRSO, находящихся на хранении в Музее Израиля можно посмотреть в Интернете на том же сайте музея http://www.imj.org.il/Imagine/irso/index.asp под заголовком World War II Provenance Research Online.

Полный список коллекции MNR – www.culture.gouv.fr

Сайт организации, занимающейся идентификацией и возвращением собственности жертв Катастрофы - www.hashava.co.il.

Маша Хинич